L'oeil et l'archive

Introduction 
I / Le temps de l’institutionnalisation (1870-1920) 
Introduction. L’élaboration transnationale d’une histoire de l’art. Lieux, outils et pratiques d’une discipline en formation 
Les structures de l’histoire de l’art professionnelle 
Des pratiques, des lieux et des outils spécifiques
Circulation de modèles et compétition internationale
L’histoire de l’art et l’élaboration des identités nationales
1. La tradition du connoisseurship
La « méthode expérimentale » de Giovanni Morelli
Formes de la controverse et pratiques de l’histoire de l’art : autour de Raphaël 
Du connoisseurship à la psychologie de la vision : Bernard Berenson
2. Art, civilisation, société. Vers une histoire « sociale » de l’art ? 
L’histoire de l’art comme histoire des civilisations. Le front franco-allemand de la Kulturgeschichte 
Iconographie et « iconologie » : connecter l’art, la civilisation, la société 
En France : histoire de l’art, histoire, sociologie 
3. Vienne 1900. Nouveau territoires, nouveaux objets de l’histoire de l’art 
Faire de l’histoire de l’art une science rigoureuse : l’essor d’une tradition savante 
Alois Riegl : vers une nouvelle science des formes 
Le baroque et l’élaboration d’une histoire des formes 
II / Outils et terrains d’une discipline historique (1920-1940) 
Introduction. L’entre-deux-guerres des historien-ne-s de l’art. Lieux, trajectoires et profils 
L’entrée en scène des historiennes de l’art 
Migrations et exils 
Une nouvelle géographie de la discipline : le monde anglophone 
4. La nébuleuse formaliste. Histoire de la vision et théorie du style 
Heinrich Wölfflin : l’évolution du style et ses conditions de possibilité 
Autonomie des formes et présence de l’histoire chez Henri Focillon
Une racine du formalisme à la française : la traduction des Italian Painters de Bernard Berenson (1926) 
5. Géographies de l’art : approches spatiales et enjeux idéologiques 
Penser le national : les « caractères artistiques » selon Heinrich Wölfflin
La Kunstgeographie au XIII^e international d’histoire de l’art (Stockholm, 1933) 
L’expansion de l’art français : paradigme diffusionniste et vision essentialiste de la nationalité dans l’historiographie française de l’entre-deux-guerres
6. Histoires sociales de l’art
Vers une histoire totale des images : Warburg et son Institut 
Par-delà Warburg : approches de l’histoire sociale des arts
Meyer Schapiro et la recherche sur le Moyen-âge
III / Nouveaux équilibres (1940-1970)
Introduction. Translatio imperii ? Géopolitique de la nouvelle histoire de l’art 
Cartographie d’un transfert 
Nouvelles pratiques au musée 
Révolution 
7. L’iconologie : origines et évolutions d’une science de la culture
Le cercle de Warburg : terrains, pratiques et méthodes d’une historiographie de la transmission 
Itinéraire d'Erwin Panofsky
Iconographie et iconologie en 1932, 1939 et 1955. Trajectoire d’une science en devenir 
8. Paris, Londres et Rome. Trois scènes de l’histoire de l’art dans les années 1950 
Paris : quelle histoire culturelle (de l’art) ? 
Londres : Hegel, Marx et l’écriture de l’histoire 
Rome : les droits de l’œil 
9. Nouvelles histoires de l’art 
Penser la société 
Penser le genre 
Penser l’écriture de l’histoire 
Conclusion 
Bibliographie.